“陳列設計是一種創(chuàng)造”。博物館陳列展覽強調內容與形式的統(tǒng)一。主題鮮明的陳列展覽內容設計要靠新穎的形式設計和精致的展覽制作來實現(xiàn)。不論是歷史展覽、藝術展覽、人物展覽還是科技史展覽、自然史展覽，都是一項集思想、學術、文化、知識、審美于一體的大眾傳播載體。陳列展覽設計必須對內容文本及其學術資料、文物標本進行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。（普通蠟像硅膠像）

陳列展覽設計包括展示空間設計、功能動線規(guī)劃及展示版面設計、展示道具設計、展示燈光設計、展品安全設計、輔助展品設計、互動裝置設計等方面。博物館的陳列藝術與展示空間密不可分，甚至可以說，陳列藝術就是對展示空間充分利用的藝術，是設計人員對空間整體布局和藝術空間進行個性化創(chuàng)造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進行結合的藝術。實踐證明，一個優(yōu)秀的設計作品不是靠金錢堆砌出來的，也不是用高級材料制造出來的。一些博物館以低造價做出高水平的陳列設計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。大多數(shù)情況下，只要精心設計、施工，使用一般的材料，花費較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。

要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個方面的工作：一是組織專門的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內容有關的學術資料，將展覽建立在客觀、真實的學術研究基礎之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內容的文本策劃設計；四是做好展覽空間的規(guī)劃與設計；五是做好展覽形式的構思與設計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時間進度，留下充裕的時間來完成展覽工程，避免因籌建時間嚴重不足而產生各種各樣的問題；九是按照展覽工程的規(guī)律進行科學規(guī)范的運作。只有真正做好上述九個方面的工作，才能把陳列展覽做好做精，確保陳列展覽內容的思想性、科學性、知識性和趣味性，陳列展覽形態(tài)的藝術性，制作工藝和布展的嚴肅性，展覽造價的合理性和展覽技術的安全性。陸建松教授則根據(jù)博物館陳列展覽工程的一般規(guī)律，提出了包括相關學術資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學規(guī)范的工程運作、展覽內容的文本策劃設計、展覽形式的創(chuàng)意設計、展示空間規(guī)劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準人選好隊伍等在內的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質量。

博物館展覽體系的探索是一個大量收集資料、多方考察研究的過程。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著博物館展覽體系的走向，而科學、嚴謹?shù)牟┪镳^展覽體系的構建，必須經(jīng)過全方位、多角度的思考：首先應深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時對科學研究水平、專業(yè)人才結構、地域環(huán)境特點等進行深入、廣泛的研究。例如上海博物館是藝術類型的展覽體系，各展覽之間既相互獨立又互有補充，并從歷史文物精品展示的角度展現(xiàn)了我國古代輝煌的成就，還舉辦世界各地的藝術精品展，展示了人類文明的發(fā)展進程。博物館應積極探尋各自的展覽體系。沒有規(guī)范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現(xiàn)。

體現(xiàn)時代精神，樹立精品意識將是博物館今后發(fā)展的必由之路。所謂“精品陳列”是指一個完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎，思想性、科學性、藝術性達到一定高度水平的陳列展覽。專家認為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務、注重效益。精品陳列既不是純粹的“明星文物”羅列鋪陳，也不是傳統(tǒng)的教科書形式，而是能夠給社會公眾講述一個耐人尋味、令人思索、使人留連的完整故事，給專業(yè)人士展示一個有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的文化空間。

一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現(xiàn)在觀眾數(shù)量和宣傳報道數(shù)據(jù)上，更為重要的是通過開展一系列的服務、教育活動，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會公眾，滿足其日益增長的文化需求。公眾參觀陳列展覽是為了尋找一種文化體驗，尋求一種身臨其境的感受。因此，營造陳列展覽特有的氛圍至關重要。高質量的陳列展覽遠遠不是簡單的形式、技術問題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質量、研究深度、講解水平、服務能力及合理有效的組織管理等在內的博物館各個環(huán)節(jié)，確立一個陳列展覽項目并非易事。陳列展覽的策劃、創(chuàng)意、設計都有著必需的條件要求。以往博物館的陳列展覽設計只注重陳列大綱、陳列內容設計和陳列形式設計三個主要環(huán)節(jié)。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環(huán)節(jié)之前又加上了一個策展的環(huán)節(jié)（即陳列展覽的前期策劃）。策展的深入開展可以使后續(xù)環(huán)節(jié)更為順暢。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設展覽和臨時展覽的內在聯(lián)系，選題整體規(guī)劃和獨立項目之間的銜接，主題確立的社會意義和預期效果，敘事線索的縱向延伸和橫向展開，以及重點文物展品的描述、展廳氣氛營造的設想、周邊環(huán)境狀況的掌控和社會宣傳活動的展開等方面。其主要內容是在擬定博物館陳列展覽基本構思（包括展示結構、展示內容、展示形式、展示特色、展示品質等五個方面的內容）的同時，開展觀眾群體（包括面向社區(qū)群體、學校群體、專業(yè)群體、旅游群體及特殊群體）的調查研究，以了解不同社會群體對博物館陳列展覽的需求，對博物館陳列展覽的運行成本和管理進行評估。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結構框架、基本內容及其主要展品等內容。博物館展覽水準的高低，一個重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質量。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。沒有高質量的策展研究報告和陳列展覽大綱，就不可能創(chuàng)造出高水準的博物館展覽。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。

創(chuàng)作陳列展覽內容設計文本之前，應首先構思其結構組成。不同的展覽有著不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標觀眾可以采用不同的表現(xiàn)手法。因此，每一個展覽的內容設計都應該是獨一無二的，沒有固定的模式可以套用，必須在深入研究的基礎上確定主題和立意，按照一定的邏輯主線，有針對性地搭建框架、安排節(jié)奏、組織展品，將陳列內容和創(chuàng)作意圖融合在陳列展覽內容設計文本中，方能創(chuàng)作出符合陳列展覽主題和傳播目的的陳列展覽內容設計腳本，方能準確地將信息傳遞給之后的各個環(huán)節(jié)乃至整個工作團隊，用于指導展覽各個環(huán)節(jié)的工作，最終將展示內容和情感有效地傳遞給目標觀眾。

如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類在未來的發(fā)展。作為負有生態(tài)文明和可持續(xù)發(fā)展教育責任的博物館，如何更好地承擔起向社會公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會責任，無疑是一個新的課題。具體而言，博物館在采用聲光電等技術、設備時，應適應陳列展示的要求，避免帶來噪音和環(huán)境污染。展具的面料應盡可能使用綠色、優(yōu)質、環(huán)保的木、石、棉、麻等天然材質，以更好地體現(xiàn)歷史、滄桑、自然、永恒的文物展陳內涵，盡可能減少異味、輻射等有害物質的排放，從而既有利于文物展品保護，又有利于觀眾及展廳工作人員的身體健康。

優(yōu)秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。其中陳列照明的設計應體現(xiàn)“以人為本”。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。這樣的“燈光效果”恰恰忽略博物館觀眾的感受，忽視了光照對人所產生的精神、心理作用，忽視了大多數(shù)人懼怕、討厭甚至拒絕黑暗的心理。“導致觀眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。這樣無疑與我們的初衷相悖”。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環(huán)境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要。

一個好的展覽設計應該在必不可少的設計之外，盡量不再增加各種不必要的設計手段。出現(xiàn)于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。這種思潮源于西方現(xiàn)代主義。它的出現(xiàn)既是對復古風潮的叛逆，也是對簡約主義美學的發(fā)展，其風格是將設計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達了人們對于空間環(huán)境的感情、理性雙重需求。這種簡約主義理念也流行于當今的國際社會，努力使人們暫時擺脫繁瑣、復雜的環(huán)境，找到簡潔、自然的生存空間和心靈空間，契合了現(xiàn)代人在快節(jié)奏、超負荷工作壓力下的心理需要。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。

博物館在陳列展覽的創(chuàng)意、設計、制作等方面，應不斷引進新的理念，做保護生態(tài)環(huán)境的綠色使者，自覺走向低碳生活。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內的藝術品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統(tǒng)引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調系統(tǒng)的出風口也被減弱為墻根地板處的一排細長格柵孔，遠看似有若無，墻面的各類插座及開關被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現(xiàn)出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術作品的魅力。

目前，博物館觀眾已經(jīng)不滿足于一般化地參觀展覽，更需要一片真正屬于自己的思考空間。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現(xiàn)“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。博物館應結合展廳現(xiàn)狀，更多站在觀眾的角度去思考陳列展覽的形式設計，根據(jù)各部分內容設計的需要，突出每一部分的重點和亮點；應從眾多的展品中選擇重要性與代表性的展品置于瀏覽節(jié)點，構成整個陳列體系的焦點，產生高潮迭起的藝術效果，形成立體化、人性化、趣味化的設計效果，以及具有韻律感、節(jié)奏感的參觀效果，避免平鋪直敘。（普通蠟像硅膠像）

此外，陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環(huán)境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。展廳空間序列的組織應有明確的開端和結尾，形成一定的節(jié)奏、韻律和高潮，實現(xiàn)展廳的分割合理、展線的布局流暢和展品的疏密有致，營造和諧變化的整體氛圍。陳列展覽和展廳環(huán)境設計中，越是細節(jié)部分越應體現(xiàn)人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環(huán)境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。在整體空間設計時，有關人員應在充分理解展覽內容設計的基礎上，根據(jù)博物館展廳現(xiàn)狀，合理進行空間分割，營造整體空間的氛圍，使空間設計產生的意境符合展覽內容設計的表現(xiàn)要求。