博物館展覽設(shè)計(jì)公司帶你看文物征集：文博行業(yè)難言之苦！

博物館的藏品，是連接過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)真實(shí)的紐帶。擁有高品質(zhì)、多數(shù)量的藏品，對(duì)于任何一個(gè)博物館或者藝術(shù)館，都是非常重要的任務(wù)。自博物館誕生以來(lái)，社會(huì)資源的調(diào)查研究和文物征集，是博物館的首要職責(zé)。

目前中國(guó)博物館發(fā)展速度非?？?，各地新建館日益增加，在博物館基礎(chǔ)業(yè)務(wù)工作中缺乏的是藏品。
而文物收藏與博物館，從博物館誕生之日起就一直有直接的淵源。當(dāng)今大熱的“國(guó)寶檔案”“鑒寶”“國(guó)家寶藏”等電視節(jié)目，將物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認(rèn)識(shí)和收藏變成了一種文化現(xiàn)象。
收藏?zé)岬呐d起，促進(jìn)了全民對(duì)文物文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與交流，是博物館征集可利用的社會(huì)資源。如何吸引社會(huì)收藏走進(jìn)博物館，博物館如何與收藏界建立積極、快捷、有效的征集途經(jīng)，是博物館能否發(fā)揮角色定位的重要問(wèn)題。
收者有意  授者無(wú)情 
博物館收藏來(lái)源面對(duì)的困境
中國(guó)博物館界傳統(tǒng)意義上的藏品收集途徑包括：各文物考古所考古發(fā)掘品移交、考古所和博物館聯(lián)合發(fā)掘、從社會(huì)流散文物征集、與收藏者價(jià)購(gòu)所得、在政府支持下從拍賣行或文物經(jīng)營(yíng)公司價(jià)購(gòu)所得、博物館接受無(wú)償及有償捐贈(zèng)。

隨著中國(guó)文物考古事業(yè)的迅速發(fā)展，全國(guó)各地文物考古事業(yè)成果不斷，也催生了考古遺址的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)，在考古原址建造遺址類博物館成為趨勢(shì)。

博物館展覽設(shè)計(jì)公司帶你看一直以來(lái)博物館藏品來(lái)源中，考古發(fā)掘出來(lái)的文物移交博物館，日益成為文物考古和博物館管理者的難言之苦。
本是同屬于一個(gè)管理體系，但在完成考古報(bào)告之后，文物的歸屬問(wèn)題一直沒(méi)有得到很好的解決，大量的文物集中保管在考古所的庫(kù)房，各地的考古所大都建了符合國(guó)家藏品保管條件的文物庫(kù)房，并有專職的文物保管人員。
博物館與考古所之間在文物流通上的可行方式，只停留在共同舉辦專題展覽時(shí)借展。
上世紀(jì)同一個(gè)文物管理部門(mén)下屬博物館與文物商店之間，常有文物調(diào)撥。當(dāng)今文物商店大都改制，大量文物進(jìn)入流通市場(chǎng)，與博物館收藏擦肩而過(guò)。目前在價(jià)購(gòu)方面，并沒(méi)有固定的交易途經(jīng)，本應(yīng)進(jìn)入博物館收藏的，常在拍賣場(chǎng)花落別家。
在全民收藏的形勢(shì)下，博物館文物征集的主要途經(jīng)是散落在社會(huì)上的收藏品。當(dāng)收藏家把藏品試圖送到博物館時(shí)，博物館是否能付給他想要的價(jià)格，卻是一個(gè)大問(wèn)題。
國(guó)有博物館的經(jīng)費(fèi)歸屬上級(jí)財(cái)政部門(mén)，一件文物從博物館開(kāi)始接觸藏家，到完成上報(bào)程序得到批準(zhǔn)且經(jīng)費(fèi)到位，各地遵行的規(guī)則并不相同。
有效的制度和流程是以年度為單位，上級(jí)財(cái)政下?lián)芤欢~度的文物征集經(jīng)費(fèi)，在這個(gè)前提下博物館自己做主價(jià)購(gòu)，及時(shí)與藏家達(dá)成一致意見(jiàn)并使物品入藏。
目前全國(guó)各地文物征集方面的政策尺度和流程不一，征集文物經(jīng)費(fèi)使用嚴(yán)格到舉步為艱時(shí)，就喪失了許多國(guó)有博物館及時(shí)征集社會(huì)流散文物的機(jī)會(huì)。
如個(gè)別省區(qū)文物征集經(jīng)費(fèi)使用采取社會(huì)招標(biāo)、競(jìng)爭(zhēng)性談判方式，在很大程度上背離了文物征集工作的基本規(guī)律，收者有意，授者無(wú)情，致使許多文物與博物館有緣無(wú)份。
世界上眾多博物館與社會(huì)收藏界有一種微妙的關(guān)系。許多好的物品進(jìn)入博物館成為藏品，得益于諸多大收藏家的無(wú)私奉獻(xiàn)，甚至許多博物館名字來(lái)源于收藏家的整體捐贈(zèng)，如美國(guó)賽克勒和弗瑞爾博物館的命名即是如此。
源于收藏家捐贈(zèng)的博物館，將某一展廳以其姓名命名，也是為了感恩收藏家的奉獻(xiàn)。收藏家與博物館由于收藏品的入藏，成為永遠(yuǎn)的“親戚”。
中國(guó)博物館界的前輩蘇東海和他的夫人將一生的收藏捐贈(zèng)給首都博物館，從此伴隨他們生活一輩子的物件保存在博物館，在一定意義上講，博物館成為他們保存自己生命記憶中的另一個(gè)“家”。

首都博物館征集人員在幫助蘇先生整理這批捐贈(zèng)品時(shí)，包括與蘇先生和夫人的對(duì)于捐贈(zèng)物的口述史一并收集，以備了解物品背后的故事。

上世紀(jì)小學(xué)課本中《草原小姐妹》油畫(huà)的作者官布和夫人薩云，在官布病中他們特意來(lái)到首都博物館，進(jìn)行考察，認(rèn)為這里有條件保存他的畫(huà)作，在有生之年要給他的諸多心愛(ài)作品找到一個(gè)家園。他去世后，薩云按照官先生的愿望，將《草原小姐妹》等代表性畫(huà)作無(wú)償捐贈(zèng)給首博，包括創(chuàng)作草原小姐妹過(guò)程中與龍梅玉榮的通信以及給她們畫(huà)的速寫(xiě)、素描稿等，確保文物背后信息鏈條的完整性。

博物館與社會(huì)收藏家之間建立健康、友誼的關(guān)系，永遠(yuǎn)是博物館收藏中很重要的工作。尤其是在當(dāng)下，如何處理博物館與收藏家的利益關(guān)系，變得異常敏感也令人望而卻步，如何在制度上給予博物館工作者以監(jiān)督與保障，是解決問(wèn)題的重要環(huán)節(jié)。

文物征集與國(guó)際的接軌
隨著國(guó)家的繁榮強(qiáng)盛，各博物館從境外回購(gòu)流散世界各地的中國(guó)藝術(shù)品，以及購(gòu)買(mǎi)與本館收藏定位有直接關(guān)系的外國(guó)文物，是一個(gè)趨勢(shì)。但目前各地的政策尺度并不具備實(shí)操性，海外文物征集和流程有待完善提高。

從文物主管部門(mén)角度開(kāi)展此項(xiàng)工作更有力度。首都博物館接受過(guò)來(lái)自美國(guó)胡博·華士的一批油畫(huà)捐贈(zèng)，是在北京市文物局直接支持和保障下完成所有流程。

首都博物館新館建成后，生活在舊金山的愛(ài)國(guó)華人收藏家招思紅女士不間斷地給首都博物館無(wú)償捐贈(zèng)了海外華人收集的數(shù)百件近現(xiàn)代文獻(xiàn)資料，包括民國(guó)時(shí)的課本等文物。如何回饋這些遠(yuǎn)隔重洋的愛(ài)國(guó)華人，也是我們需要考慮的問(wèn)題。

現(xiàn)在中國(guó)的博物館開(kāi)始向5000家發(fā)展，博物館國(guó)際化程度是需要面對(duì)的重要發(fā)展方向，捐贈(zèng)政策也需要從政府層面上與國(guó)際接軌。

給予收藏家捐贈(zèng)行為以適當(dāng)?shù)拿舛惻c經(jīng)濟(jì)回饋，是開(kāi)拓博物館文物入藏渠道重要的保障。

國(guó)內(nèi)以及國(guó)際具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的很多職業(yè)收藏家及外交官、藝術(shù)家、實(shí)業(yè)家、企業(yè)家等社會(huì)各界，都不同程度地?zé)釔?ài)文物藝術(shù)品，擁有豐厚的收藏，他們是博物館收藏中非常重要的活水，如何在政策上設(shè)計(jì)是非常重要的。

博物館在會(huì)員制管理，在收藏家、捐贈(zèng)者回饋方面，要根據(jù)中國(guó)特色制訂有效的章程辦法，尤其是在博物館理事會(huì)建設(shè)中加大藏品征集的政策支持。在博物館自我造血過(guò)程中，在國(guó)家的供給側(cè)改革中，使博物館藏品來(lái)源問(wèn)題得到有效解決。

博物館的專業(yè)團(tuán)隊(duì)不與藏品深入對(duì)話，很難有扎實(shí)的藏品研究基礎(chǔ)，很難建立科學(xué)系統(tǒng)的研究體系

博物館展覽設(shè)計(jì)公司帶你看近現(xiàn)代民眾日常生活的階段性物證、現(xiàn)當(dāng)代城市重要?dú)v史表征和歷史事件的收集，對(duì)于一個(gè)博物館尤其是城市博物館，非常重要。

如首都博物館2003年非典期間收集的物證，將成為給后人講述這段歷程難得的物證，再如APAC期間世界國(guó)家元首手簽的“未來(lái)之舟”，也將成為記錄北京這座城市在國(guó)際上扮演重要角色的珍貴物證。

當(dāng)下中國(guó)博物館正在實(shí)踐“讓文物活起來(lái)”給大眾講述文物背后的故事，以此增強(qiáng)公眾對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解；全國(guó)博物館界互借文物共辦展覽的工作非常頻繁；全國(guó)可移動(dòng)文物普查成果，給博物館藏品的研究與展示提供了便利條件。

如何使博物館之間的藏品開(kāi)展更深入的交流？同類型同地域博物館重復(fù)品的交換與價(jià)撥，即是“讓文物活起來(lái)”的深層次合作，也許不久可以看到這些合作。

當(dāng)然，當(dāng)今博物館的文物征集工作，已經(jīng)成為高危職業(yè)，社會(huì)上許多藝術(shù)家或工藝大師們，都非常樂(lè)意請(qǐng)博物館收藏他們的作品，但博物館不能因?yàn)樵黾邮詹仄范畴x收藏的定位與門(mén)檻，因?yàn)樗囆g(shù)作品一旦被博物館收藏，它在藝術(shù)品交易市場(chǎng)的價(jià)格會(huì)轉(zhuǎn)眼倍升。把握博物館收藏的品質(zhì)，是博物館人維護(hù)職業(yè)道德的堅(jiān)持與職守。

藏品是一個(gè)博物館成為博物館的理由。

對(duì)于博物館而言，因藏品的研究和解讀而產(chǎn)生的自創(chuàng)展覽，體現(xiàn)一個(gè)博物館的收藏實(shí)力和策展能力，這是各個(gè)博物館展覽誕生的途徑，當(dāng)然依靠調(diào)集其他博物館的藏品舉辦展覽，也是其中一種類型，體現(xiàn)一個(gè)博物館的綜合策展水平。

但立業(yè)之本應(yīng)是基于對(duì)館藏文物的研究并結(jié)合其他博物館的藏品而誕生的自創(chuàng)展覽，是一個(gè)博物館自始自終堅(jiān)守的本業(yè)。

藏品關(guān)系到專業(yè)隊(duì)伍對(duì)于博物館事業(yè)根本性的理解與情感培養(yǎng)。如果一個(gè)博物館的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，不與自己的庫(kù)房藏品進(jìn)行深入對(duì)話，很難有扎實(shí)的藏品研究基礎(chǔ)，只能知其一不知其二，科學(xué)系統(tǒng)的研究體系很難建立。

正如蘇東海所說(shuō)，認(rèn)識(shí)藏品，是真正認(rèn)識(shí)博物館的開(kāi)始。原美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)托馬斯也曾說(shuō)過(guò)：眾多民間、專業(yè)、癡迷于藝術(shù)的收藏家和捐贈(zèng)者的激情，造就了博物館豐富多彩的收藏。當(dāng)博物館收藏變成全民支持的事業(yè)時(shí)，中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展的前景將更加美不可言。 
 
自2014年底開(kāi)始，呼和浩特市政府組織了兩次文物征集，內(nèi)蒙古將軍衙署博物院、呼和浩特市文物事業(yè)管理處和呼和浩特博物館三家文博單位共同參與了征集工作。三家文博單位針對(duì)各自缺檔藏品及展陳提升需要，征集了大量文物藏品。

拓展展陳思路  轉(zhuǎn)換征集理念

參加文物征集的三家文博單位有著不同的歷史背景、展覽內(nèi)容、展陳模式，所征藏品也各有側(cè)重。三家單位凝聚著呼和浩特地區(qū)漢代、遼金、明清文化繁榮發(fā)展歷程，共同向社會(huì)展示厚重、多彩的呼和浩特文化。

呼和浩特市舊稱“歸綏”，是蒙、滿、回等少數(shù)民族聚居地，是北部邊疆的軍事重鎮(zhèn)，是草原絲綢之路上商貿(mào)活動(dòng)和文化交流的重要樞紐，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的全國(guó)抗日根據(jù)地中艱苦的根據(jù)地之一。

本著限度地用好文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的原則，呼和浩特市兩次文物征集工作有的放矢，尤為重視民族民俗文物和近現(xiàn)代文物征集，注重反映社會(huì)變遷、城市發(fā)展關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的實(shí)物征集。

因此，三家單位征集了包括科爾沁、烏珠穆沁、喀爾喀民族頭飾，清代唐卡、馬鞍，蒙醫(yī)醫(yī)療器具，綏遠(yuǎn)時(shí)期各類票據(jù)等大量文物，這些文物很多是精品甚至是珍貴文物，極大地豐富了各自文物藏品，為后期展覽以及科學(xué)研究開(kāi)拓了更寬路徑。

探索規(guī)范化文物征集流程

在兩次文物征集工作中，三家文博單位采取同步進(jìn)行征集的辦法，遵循“發(fā)布公告——網(wǎng)上初選——文物接收——第三方鑒定及評(píng)估”的征集模式。

網(wǎng)上初選不僅提高了工作效率，更主要的是保證了文物安全，減免了收藏者的文物運(yùn)輸過(guò)程。初選合格的文物接收至庫(kù)房，由文物鑒定專家進(jìn)行鑒定，將不合格者退還收藏者。

對(duì)鑒定專家組文件意見(jiàn)中所列文物，進(jìn)行第三方文物價(jià)格評(píng)估。價(jià)格認(rèn)證意見(jiàn)出來(lái)后，召開(kāi)文物征集價(jià)格認(rèn)定通報(bào)會(huì)，讓收藏者知悉且確定是否出售其文物藏品，確定出售文物藏品的收藏者須對(duì)藏品合法來(lái)源做出承諾并辦理文物來(lái)源合法性公正。

征集購(gòu)買(mǎi)上，依據(jù)《中華人民共和國(guó)政府采購(gòu)法》和《政府采購(gòu)非招標(biāo)采購(gòu)方式管理辦法》中關(guān)于單一來(lái)源采購(gòu)相關(guān)說(shuō)明，進(jìn)行單一來(lái)源采購(gòu)。

收尾工作中，須做好所有文物征集材料的整理工作，包括文物征集公告，文物出、入庫(kù)手續(xù)，文件材料及會(huì)議紀(jì)要，工作照片，文物鑒定意見(jiàn)，價(jià)格認(rèn)證意見(jiàn)，文物合法來(lái)源承諾書(shū)，文物征集單一來(lái)源采購(gòu)專家論證意見(jiàn)等各類材料。

文物征集的幾點(diǎn)思考

打破思維慣例，重古也需惜今。當(dāng)下，各地陳列展覽各具特色，有傳統(tǒng)意義上的通史展、專題展，也有近年來(lái)“大事記”式的主題展覽，比如汶川博物館陳列展覽。

這兩種展覽主要的不同在于距今的時(shí)間差不同，幾乎是一古一今，但策展思路卻是相同的，都是忠實(shí)于博物館作為歷史記錄者的身份和責(zé)任。從陳列展覽來(lái)看，反映相對(duì)久遠(yuǎn)的歷史性展覽占大多數(shù)，反映近現(xiàn)代歷史、發(fā)展、變革的展覽較少，有也多是臨展。

其實(shí)當(dāng)下發(fā)生的、反映城市發(fā)展變遷的重要實(shí)物亦可策劃主題展覽，盡管時(shí)代較近，但意義同樣重要。因此，在文物征集過(guò)程中，有必要將這類實(shí)物納入征集范疇，這類實(shí)物年代較近、保存難度較小且存世數(shù)量相對(duì)較大，易于征集、保管。

加強(qiáng)相應(yīng)史料征集，拓展文物研究路子。文物征集的宗旨在于收集、整理、挖掘文物背后的故事，讓博物館成為歷史信息挖掘和傳播的重要場(chǎng)所。

因此，對(duì)所征集文物進(jìn)行研究是一項(xiàng)必不可少的工作。對(duì)征集文物而言，收藏者較為明確其藏品的來(lái)龍去脈，也購(gòu)買(mǎi)了大量相關(guān)史料、書(shū)籍，甚至對(duì)某一藏品的研究比博物館研究人員更為深入。

正因如此，我們的思路不能僅于文物本身，更不能本著將文物征集入館后才著手進(jìn)行研究的老路子進(jìn)行征集。我們不單要征集物，也要征集相應(yīng)史料，更要征集“故事”，挖掘歷史，讓文物研究也能汲取社會(huì)資源、群眾智慧，限度地拓展文物研究路子。

提高藏品利用率的同時(shí)，需兼顧遠(yuǎn)期征集計(jì)劃。一般情況下，因征集經(jīng)費(fèi)有限，且要求所征集文物務(wù)必用于展覽而不能久滯于庫(kù)房，這種情況容易導(dǎo)致一些單位或因經(jīng)費(fèi)不足，或因政策導(dǎo)向錯(cuò)失部分文化價(jià)值較高且屬于館內(nèi)缺檔的文物。

這就需要征集單位不但要熟悉家底，又要有遠(yuǎn)期征集計(jì)劃，不能為了征集而征集；同時(shí)，上級(jí)單位也須適當(dāng)給予支持，為博物館的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展服務(wù)。

續(xù)接“一普”工作標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)文物的可持續(xù)管理。“一普”為我們的文物工作提供了很好的管理模式，凡入庫(kù)新增文物皆可甚至務(wù)必按照此標(biāo)準(zhǔn)登記入庫(kù)、入賬，繼而實(shí)現(xiàn)文物的可持續(xù)管理。