博物館為你講解：視覺沖擊！大英博物館的群組式展示
群組式展示，也稱為密集式展示，顧名思義就是在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間內(nèi)將成群組的多個(gè)展品通過展臺(tái)、展托、支架等道具和空間相互依托的手法陳列。這種展示手法的特點(diǎn)就是根據(jù)展示空間的高低、寬窄以及展品的數(shù)量進(jìn)行整體、系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，從而營(yíng)造出富有觀賞層次的陳列效果。
博物館提示：群組式展示的前提是，得有很多很多的文物。同一類型、同一材質(zhì)、同一主題、同一出土地點(diǎn)等都可以成為群組式展示的理由。我們以大英博物館為例，詳細(xì)探討一下群組式展示。
大英博物館是綜合性博物館，像一本大百科全書，你想了解學(xué)習(xí)世界上的幾大文明，大英博物館是好的去處。來到大英博物館的埃及館、希臘館、中國(guó)館等專題展館中，看到令人嘆為觀止、琳瑯滿目的木乃伊、希臘陶瓶和中國(guó)瓷器，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，與我們國(guó)家大多數(shù)歷史類陳列一柜一物或者錯(cuò)落擺放得較為疏朗的展陳方式相比，這里的展品無論大小，多以群組式陳列方式展出。
來到大英博物館，看到如此眾多令人震撼的世界各個(gè)文明的文物珍品，仔細(xì)想想大英博物館的藏品來源和國(guó)家歷史，才能真正明白為什么大英博物館采取群組式的展示方式了。

博物館提示：在殖民時(shí)代迅速發(fā)展起來的博物館，其藏品來源大多是從世界各地特別是大英帝國(guó)殖民地掠奪和采集而來。博物館收藏了世界各地的文物和珍品，藏品超過800萬(wàn)件。其中中國(guó)文物2.3萬(wàn)件，古埃及文物7萬(wàn)件，古希臘文物近20萬(wàn)件，古羅馬文物160萬(wàn)件。

特殊背景下的藏品來源方式，是大英博物館展品多元性的根源。英國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮，同時(shí)又是世界近代博物館的發(fā)祥地。大英博物館是世界上一座國(guó)家博物館，是在英國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化和自然科學(xué)進(jìn)步的基礎(chǔ)上建立和發(fā)展起來的。
大英博物館的館藏是英帝國(guó)實(shí)力的反映。正如博物館業(yè)內(nèi)人士真理子所說，如果不考慮獲取藏品的正義性，薈萃了世界各個(gè)文化圈的文物和藝術(shù)品的大英博物館，具備詮釋世界文化體系的能力。
要想展示多元的世界文明，單純靠幾件展品是說不清楚的，需要大量的實(shí)物來支撐詮釋。因此，豐富的藏品支撐起了有豐富展品的展覽，群組式展示方式成為詮釋豐富藏品體系的選擇。
群組式的展示手法給觀眾提供了更多的參觀選擇，普通觀眾可以走馬觀花，瀏覽豐富的世界文明文化珍品；專業(yè)研究者或者文明愛好者可以對(duì)比同一產(chǎn)地、同一質(zhì)地、同一類型的文物展品從而進(jìn)行深入研究。對(duì)比展品相對(duì)較少或者單一的展覽，群組式的展覽給觀眾帶來更多的福音。
群組式展示帶來的視覺沖擊是博物館文化價(jià)值觀的體現(xiàn)。身處大英博物館之中，豐富的藏書、手稿、標(biāo)本、勛章、各種古物收藏造成的獵奇式心理和視覺沖擊，改變著人們的感受和體驗(yàn)，從而改變著民眾的思維方式。
看到如此眾多的本國(guó)珍品在大英博物館展出，對(duì)我們這些被英國(guó)殖民或掠奪國(guó)家的觀眾來說是一種遺憾或是恥辱，但是對(duì)于英國(guó)人來說，這種視覺沖擊使得英國(guó)人不自覺地形塑自我，民族自豪感油然而生。
陸曉曦在《實(shí)體空間到文化空間：大英博物館的功能嬗變》一文中指出，大英博物館已經(jīng)不再是單純的地理意義上的空間，而是社會(huì)空間、權(quán)力空間以及各種文化相互融合的空間，是混合著人們無盡的想象和自豪的綜合體。
可以說，大英博物館既是實(shí)在的有形空間，又是虛擬的文化空間。群組式展示給觀眾帶來的強(qiáng)烈的心理沖擊往往使觀眾印象深刻，從而帶來全所未有的參觀體驗(yàn)，使其產(chǎn)生對(duì)參觀內(nèi)容進(jìn)行進(jìn)一步探究的興趣，這正是博物館的目的所在。
先進(jìn)的展示技術(shù)是群組化展示實(shí)現(xiàn)的必要條件。有別于文物庫(kù)房里的倉(cāng)儲(chǔ)式擺放，群組式展示的藝術(shù)表現(xiàn)形式常常需要立體化展示才能實(shí)現(xiàn)，綜合了美學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)及文物保護(hù)等多學(xué)科知識(shí)，是博物館展陳技術(shù)實(shí)力的體現(xiàn)。我們可以看到在大英博物館展廳中，除了較多采用道具將展品擺放成高低錯(cuò)落的效果外，較多采用隱藏式文物支架和抓件，將展品“懸浮”在展示空間中。
比如固定木乃伊的亞克力卡件，固定瓷器和雕塑的金屬支架等等。這些支架都制作精美，與展品完美搭配，它們要么被隱藏在文物之中，要么被巧妙地弱化處理，讓觀眾的視覺中心只看得到展品，而不會(huì)被文物支架搶了風(fēng)頭。
群組式立體化展示不僅更有效地固定保護(hù)展品，還能讓觀眾更加近距離多角度地觀賞展品，從而打破倉(cāng)儲(chǔ)式擺放的呆板布局，重塑視覺構(gòu)圖，使觀眾的視覺體驗(yàn)更加豐富。
其實(shí)，不僅僅是藏品極大豐富的大英博物館，群組式展示手法在西方博物館中是常見的展示法。我們可以在諸多的西方博物館的歷史展或者藝術(shù)展中看到此類展示手法。這背后都離不開以上提到的這三點(diǎn)原因。
群組式展示并未見得是歷史類展覽的選擇，西方博物館世界多元?dú)v史碎片化的文化詮釋也多遭人詬病。但是，能在博物館里看到更多的展品，而不是把他們深藏在庫(kù)房之中難得一見真容，對(duì)于一個(gè)普通觀眾來說，也算是一件幸事。
國(guó)內(nèi)的博物館近年來也逐漸開始嘗試群組式展示手段。我們經(jīng)常會(huì)在國(guó)內(nèi)一些軍事題材的紀(jì)念館中看到，兵器類的展品較多采用群組式展示，將武器按照類型分組排列，充分利用展柜的開闊空間，密集擺放出震撼人心的陣勢(shì)，從而給觀眾留下強(qiáng)烈的印象。
國(guó)內(nèi)歷史文物類的博物館也時(shí)有使用，首都博物館2005年建成的通史展廳也采用了群組式展示，在國(guó)內(nèi)較早使用金屬支架對(duì)展品進(jìn)行立體化展示。
雖然這種展示方式給觀眾帶來了不一樣的觀感體驗(yàn)，但因?yàn)檎构竦捏w量過大，而且不同類型和材質(zhì)的展品放在一起導(dǎo)致展柜難以統(tǒng)一設(shè)定溫濕度，因此，群組式展示手法并不太適合于這種綜合的通史展，而更適用于展示同一類型和質(zhì)地的文物展品。
南京博物院改陳后的新館就進(jìn)行了諸多有益的嘗試，其中在“藏品架起溝通的橋梁”展覽中，倉(cāng)儲(chǔ)式的展架擺滿展品模擬文物庫(kù)房，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，雖然象征意義大于展示用途，但仍然給觀眾留下深刻的心靈震撼。
綜上所述，博物館對(duì)展品的群組式展示，讓更多深藏在文物庫(kù)房的文物藏品能夠與觀眾見面，豐富了展覽內(nèi)容，極大地提高了博物館藏品的展出效率，并且豐富了觀眾的視覺體驗(yàn)。
同時(shí)，通過對(duì)群組類展品藝術(shù)化的科學(xué)展示，也讓觀眾通過展覽得到更多的信息，獲得不一樣的展覽感受，因此對(duì)展覽內(nèi)容產(chǎn)生更大的興趣和進(jìn)一步探究，從而實(shí)現(xiàn)博物館對(duì)公眾的教育功能。這就是群組式展示的意義所在。